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静谧的树林里,只剩下相爱的两人,相拥相泣。 有段时间,我特别想去关注一下当前语境下的社会青年的存在状态。其实,无需关心我就有一种很是尴尬的体觉,那就是bet,他们处于生活和梦想的两个极端之间,显得无奈又彷徨。 社会青年很容易混同成问题青年,这本来也是非常有联系的。比如酗酒,斗殴,纹身,飙车,泡吧,玩游戏……等等一切,似乎都有所指向,在于其根本,我想是现日博实当前,青年们的无望和逼仄感更显得强烈,换句话说,娱乐场他们自诩“救世主”的角色,却被现实一身伤痕。尤其表现明显的就是曾经被一些人论述过的都市主义和现实梦想的交锋,它们有不容之质,一方面,都市主义是梦想所在,一方面,都市主义最是梦想的扼杀之手。 我想,雪原兰波此一首《得救》,便是指向当前社会语境下的青年生存境况的一首诗。其旨不在交流,而在于个人的心境言述日博,在表面上,它显得有些荒诞,事实却是深刻而凝重的,可以说,诗是从个人的“个我之眼”去看“世界”,当“世界”从某处“斑纹”体现出其“豹”的形态,这“眼”所看到的,不只是自己沉沦的部分,也是相当于他一并沉沦的部分。 诗写得很有意思,下笔像在矫日博正焦距,然后去探析某个镜像,然后凸出这镜像的实在之处,又显得虚空,这便是“妖艳女郎”的形象感,它作为诗的意象,恰似一个客观物象,写它的情景是“在厕所里”,彰显它的“状态”是“叫春。”此处很有一些色情色彩,本身是一处特别“香艳”的显示,然而因为它有现实的规避空间——“厕所”,整体上,“妖艳女郎”这个意象(也是bet形象)显得很是朦胧。如果说作者主要是显示这个情景,其实作者只不过是遴选出了一个可以“诗述”的个体,那么微妙的稍稍触及,无意也别有用心,尤其是“叫春”一词,将“妖艳女郎”整个形象和它“内在的具体”直指向情感期待,一种释放内心的寻求。


2019-03-06 04:02

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